作者 | 王亦璇无论以数量或质量来做尺度，2020年都是综艺节目出现新变化且竞争空前猛烈的一年。在特殊的现实配景之下，因疫情所履历过短暂“停摆”的综艺市场，正在以行业内的创作力为驱动，推出大量依旧优质的内容。11月19日上午，“第五届中国新文娱·新消费年度峰会”举行了以《寻找综艺“真”价值》为主题的圆桌论坛。
爱奇艺副总裁 、BKStore厂牌主理人车澈，哇唧唧哇副总裁、首席内容官马昊，灿星文化副总裁、《这！就是街舞》系列总导演陆伟，合心传媒首创人、《憧憬的生活》总制片王征宇，闻脉传媒首创人&CEO、《说唱新世代》总制作严敏和米未传媒副总裁、《乐队的夏天》制片人李楠楠受邀出席。综艺节目制作人、编剧岑俊义担任主持。“综N代”是被重复提及的观点。
当一档节目开始进入一连制作的周期，把控制作方法上的“变”与“稳定”至关重要。总结已往，通过对方法论的不停复盘，大量现象级综艺泛起并延续下来。瞩目未来，新内容、新表达、新叙事也在加速进入下一阶段。
在这其中，一档综艺节目的长线价值愈发凸显。陆伟表现，平台方需要有牢固的用户和观众，广告主也倾向于选择他们放心的节目品牌举行投放。而他所能坚持的就是，在“综N代”节目当中不停融入新鲜元素。在筹谋《这！就是街舞3》的时候，他添加了一些偶像选秀节目的身分，“因为担忧到第三年观众有审美疲劳。
”李楠楠则坦言，如何把已经熟悉的节目做出新鲜感，是每一个创作者都要面临的难题。而他们唯一的秘诀就是，把每一季都当成新节目去做，“适当地清空自己。
”聚焦各个圈层、品类越发细分，综艺节目也在寻找创新价值。好比，一档节目在潮水文化与商业化之间的落脚点也正变得明晰。
车澈认为，潮水是一种生活方式，无论说唱、街舞或乐队，年轻人喜欢的工具都可以是潮水的题材。而以节目为开端，用何种方式做到365天×24小时的触达年轻人，是他们要思量的。
“可能是演出，可能是线下空间的策展，也可能是对种种消费品的赋能。”马昊则增补，年轻人在林林总总的潮水场景中生活，潮衣、潮服、潮玩都是属于场景的「物件」。
包罗节目和艺人在内，生态链条全笼罩的哇唧唧哇也将在2021年发力潮水生活方式。综艺的「真实」也再一次被讨论。
某种意义上，真实的极致就是“失控”，它对真人秀发生的作用进一步引发出了综艺的真实价值。在王征宇看来，不设定太多规则，充实走到「素人场」中去，是他所坚持的方法论。而严敏认为，不要控制就不存在“失控”。做节目需要的是在历程中发现真实、优美、感动和可爱的工具。
“导演帮助把这一历程 ‘放放大’就好。这是我唯一在做的事情。
”01 | 「综N代」岑俊义：关于综N代长寿的秘诀、创新的想法，或者难点在那里？岑俊义马昊：当品牌需要延续的时候，我们还是要选择全新的工具。以《明日之子》为例，除了保持“明日之子”四个字，剩下的模式、形式全都在变换。
我们发现，每年都需要用新颖的工具去吸引一批批的年轻人。马昊固然，变化当中也有永恒稳定的工具。中国最“综N代”的节目是《快乐大本营》，我也是早期导演之一，它现在还在。精神内核是不能改变的。
《明日之子》的精神内核就在于一直寻找真实、有才气和充满个性的素人，给他们一个舞台，让他们闪闪发光。只要最基础的工具稳定，节目变换什么样貌，客户、用户都能认准。陆伟：以现实因素考量，制作节目是由平台和客户决议的。
第一年做乐成以后，无论第二年“变”或“稳定”，都无法律所有人满足。我所能坚持的就是，每一年都在节目当中融入一些新的元素。
好比今年筹谋《这！就是街舞》的时候，我融入了一些偶像选秀。李楠楠：实际上，综艺从第二季开始就已经变得有难度了，相信在座的列位都有体会。我们对此的态度，就是每一季都把它当成一个新节目做。
说实话，我们适应这个看法也适应了良久，也很难做到。好比说，《乐队的夏天1》做出来之后，《乐队的夏天2》一定会带着第一季的特点在做。但每季项目都市有新的人物、新的契机、新的天时地利人和，可能唯一的秘诀就是要“清空自己”吧。《奇葩说7》刚刚完成了第一期的录制。
这档节目在做到第四季的时候，我们遇到了很大的难题。竞争的情况变了，观众对于节目的要求也猛烈地提升了。
我们到底应该怎么重新开始做？最后找到的结论是：《奇葩说》是一个说话的节目，只有建设新的场域，掘客更有特点的选手来，“说话”才气说得更精彩。李楠楠王征宇：综艺节目都是有寿命的。因为一要挣脱路径依赖，二要适应观众审美的改变。我的看法是，我们每小我私家都需要做新节目。
做新节目，我们自己才气找到活力，让创新的空间更大一点。如果有选择，我一定选择做“新的”，让“老的”在逐步稀薄的掌声中谢幕。02 | 「潮水」岑俊义：这几年来，包罗BKStore厂牌，都在切入潮水。
事实上，许多综艺节目的受众，都是关注潮水的年轻人。列位在这方面有没有什么思考？车澈：潮水是什么？最近一直在回覆这个问题。潮水肯定不只是衣服、潮牌，潮水是一种生活方式。
我有一个回覆是，当一档节目竣事，我们在无论说唱、街舞还是乐队的题材内里，用怎样的方式去继续触达年轻人？车澈可能是由说唱衍生出来的hiphop酒吧，可能是跟独立设计师品牌做的联名潮牌，可能是BKStore孵化的青年艺术家的策展。包罗独立影像、今世艺术、音乐唱片等等。
所以我以为年轻人喜欢的工具，都是潮水的题材。我们应该做的事情是把节目作为开端，找到一种方式360度×24小时的触达他的生活。这是我们的明白，也是我们要做BKStore厂牌的目的。
陆伟：街舞属于潮水文化的一种。其实在做第一季的时候，我就提出，许多街。
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